深入人心的句子搞笑_深入人心文案

1.《马男波杰克》有哪些有意思的情节？

2.从你的全世界路过读后感

3.祝生日快乐搞笑句子

4.什么是耽美？

1. 作文开头设置悬念的几种方法

作文开头很巧妙地设置悬念，制造某种气氛，会使文章引人入胜，波澜起伏，使读者产生急切期待的心理和极为关注的感情，收到良好的效果。

下面介绍几种开头设置悬念的方法： 一、倒叙法 用倒叙手法，把全文中的结局放在开头说，让读者一开头就陷入疑问之中，有了疑问，就有急于读下去解开谜团的欲望。如：《同志的信任》就是一个极好的范例。

文章一开始写鲁迅先生与一个陌生的女青年会面，女青年将一个纸包和一封信交给鲁迅先生。读罢开头读者自然要问：这个纸包里面藏的什么？这封信写的什么内容？有了这么多的疑问迫使读者产生追究起源的想法，情不自禁地、迫不及待地读下去，这样的文章，读者想不说好也难，达到引人入胜的效果。

二、对比法 这种方法往往先写人们已经认定定势的东西，然后提出与之相反的看法。因为任何事物都有正与反、肯定与否定两个方面。

人们在日常生活中往往只承认一个方面而忽视另一方面，如果我们抓住“这另一方面”大做文章就会使人感到突兀的同时体会到主题的新颖别致。曾经有一位学生在一篇作文的开头这样写道：“愚公，早已被称为艰苦创业、持之以恒的楷模，但我却认为愚公确实是愚。”

读了这样的开头，读者会产生疑虑，因此就必须读下去。 三、行为反常法 文章一开始以人物的反常行为开头，引人发思，产生疑问。

初中语文《小两篇》就是一例。这种开头好就好在它能调动读者的思想：这个小鞋匠每天在路口张望的这个高大的身影是谁？为何张望他？其妙处就是利用小鞋匠的反常行为。

四、回忆法 其一、文章开头写作者事后对事或人的看法、评价。《一件小事》就是用了这种方法。

其二、文章的开头触目伤怀、睹物思人。 例如有一篇学生作文开头这样写道：每当打开那像集，看到那张熟悉的面孔，我的思绪便回到那孩提时代。

于是读者的思绪也被带到作者的孩提时代。 五、引用寓言法 如：河水对河道说：“你为什么要阻碍我自由前行呢？”河道说：“没有我的限制，你早枯涸了，你不会见到蔚蓝的大海。”

小草对野火说：“你为什么要阻碍我顺利的成长？”野火说：“没有我的烧烤，你早枯萎了，你不会有如此顽强的生命力。” 唐僧对佛祖说：“你让我取经，为什么又让我经历九九八十一难。”

佛祖说：“没有这些妖魔鬼怪的阻碍，你那几个劣徒早就作乌兽散了，你不会取得真经。” 以寓言开头，以引起读者对要说明的的道理或事物的兴趣。

以上用三小段寓言故事引出所要讲的道理，这种方法多用于议论文的开头，能使文章发端新颖，增强文章的吸引力和表达效果。 总之，“文无定法”具体运用那种方法要根据文章的内容而定。

但是给文章开头设置悬念应注意：一是开头悬念的设置要简明扼要，不能啰嗦，与悬念关系不大的内容不写，悬念的点要集中。

2. 写作时如何在文章中设置悬念

悬念，即设置疑团，不做解答，以唤起读者穷根究底的欲望和急切期待的心理，借以激发读者的阅读兴趣。

悬念法一般运用于叙事性作品中，通常在叙事过程中有意结下一个扣子，以引起读者对的发展和人物命运的急切关心。这种写法容易引人入胜，形成波澜。

悬念的设置一般要有三个环节：第一是提出悬而未决的问题，设置谜面，把读者置于悬念之中；第二是利用悬而有念的心理因素，使读者产生急切求解的心理；第三是拨开密布在读者心头的疑云，即解决矛盾，揭示谜底，让读者获得心理上的满足和艺术上的享受。设置悬念的方法很多，常见的有以下几种：一、标题法就是利用标题设置疑问，制造悬念。

例如：《谁是最可爱的人》、《中国人失掉自信力了吗》、《这件事是谁干的》、《妈妈称职不称职》，看了这样的标题，读者就会急切地往下阅读。二、倒叙法即把事情的结果或情节中最精彩的部分特意提到文章的开头，使读者产生一种追根溯源的欲望，然后再叙述的来龙去脉。

用倒叙的方法，能增强文章的生动性，使文章产生悬念，更能引人入胜，同时也可以避免叙述的平板和结构的单调。例如：《杨修之死》，作者先写杨修猜解鸡肋令，曹操以乱我军心将之斩首，思贤若渴的曹操仅因这一事就会将聪颖过人的杨修处死吗？还有何因？为解这一悬念，文章接着叙述了杨修平时的为人以及他惹来杀身之祸的原因。

用倒叙应从内容和形式的需要出发，千万不可为倒叙而倒叙，当倒叙的部分叙述完毕回到顺叙时要交代清楚，要有过渡句或过渡段衔接，否则，会使文章头绪不清，脉络不明，影响内容的表达。三、插叙法即在叙述中心的过程中，暂时中断叙述的线索，插入一段与主要情节相关的内容，然后在适当的时机再接上原来的情节，例如：鲁迅的《故乡》，当写到我回故乡准备拜访亲戚本家时，情节突然中断，插入一大段回忆少年闰土的文字，制造了悬念：我拜望亲戚本家了吗？闰土为什么很想见我一回面？读完插叙的内容以后，我们不禁又要问：我心目中的少年英雄闰土现在怎样了？我们见了面，闰土还会口若悬河，无话不谈吗？悬念一个接一个，一环扣一环，这样一方面可以使人物形象更加丰满，另一方面可以使文势曲折变化，跌宕起伏，读来趣味横生。

四、误会法利用误会设置悬念，使故事情节跌宕起伏、扣人心弦，读来妙趣横生。例如：《山中访友》，标题就能让人产生误会。

看过文章的标题，读者一定以为作者要到山中访问自己的好朋友。然而读罢全文，读者方才明白，原来这个友指的不是人，而是山中的古桥、树林、山泉、溪流、白云、瀑布和悬崖等，这里作者是运用了拟人的修辞手法，把它们当做自己的朋友了。

五、欲扬先抑法词典对欲扬先抑的解释是：要发扬、放开，先控制、压抑。扬和抑，都是一种强调手段，指作者本来要大力赞扬的对象，在文章开始的时候却贬抑他，等到时机成熟的时候再颂扬他。

运用此法，能使情节多变，形成波澜，制造悬念，给读者留下比较深刻的印象。例如：《战国策》中有一个冯谖客孟尝君的故事，文章开头先把冯谖贬抑到最低处：他既无爱好，又无能耐，还爱发牢骚，可以说是成事不足，败事有余。

读到这里，读者不禁要问：这样一个一无是处的人，孟尝君为什么还要礼遇他呢？不料接下来作者却笔锋一转，写他如何为孟尝君经营三窟，写出了他非凡的才能。原来作者是想利用开头的抑衬托后面的扬。

这类例子在古今中外的优秀作品中并不少见。六、设问法就是运用设问制造悬念。

例如：《羚羊木雕》一文的开头这样写道：那只羚羊哪儿去啦？妈妈突然问我。开头用妈妈的一句问话造成悬念：什么羚羊？妈妈问这干什么？这样，一下抓住读者，引出了故事，以下按发展变化的先后顺序交代了羚羊木雕的来龙去脉。

这种写法，要比直接陈述的经过更让人感觉兴味无穷。七、描写法就是通过人物的外貌和神情描写造成悬念。

例如：《最后一课》，设置悬念开头，对韩麦尔先生的外貌描写：我们的老师今天穿上了他那件挺漂亮的绿色礼服，打着皱边的领结，戴着那顶绣边的小黑丝帽。还有对镇上其他人的描写：后边几排一向空着的板凳上坐着好些镇上的人，他们也跟我们一样严肃。

其中有郝叟老头儿，戴着他那顶三角帽，有从前的镇长，从前的邮递员，还有些旁的人，个个看来都很忧愁。韩麦尔先生穿着只有在督学来视察或发奖的日子才穿的漂亮礼服，镇上的人们个个都显得严肃、忧愁，这种外貌和神情描写，渲染了一种严肃的气氛，预示着将有不同寻常的事情发生。

究竟是什么事？为解开这个悬念，读者就会带着一种探寻的心理，饶有兴致地读下去。最后需要指出的是，设置悬念要注意两点：第一，设置悬念贵在巧，巧于藏而不露，即设悬要根据情节的发展和全文的结构要求而定，如果脱离了这些而设悬，就会显得虚，不可信，也就失去了设悬的作用。

第二，设悬要早，解悬要迟。设悬早，抓住读者就早；解悬迟，就可以从容地表现人物，叙述。

编辑：心台。

3. 如何在记事作文中设置悬念

“为人贵直，作文贵曲。”在记事类记叙文中设置悬念，可以使文章情节跌宕，结构曲折，产生扣人心弦的艺术魅力。

悬念，俗称“扣子”或“关子”，一般用在文章的开头或中间，就文章的内容或人物的反常情况设置疑团，目的是吸引读者的注意力，使读者自觉不自觉地进入文章所创设的情景之中。因此，悬念既是一种结构技巧，也是一种叙述技巧。

有的悬念设置在文章的开头，它先给文章打一个总“结”，而这个“结”就是全文的主要或主要情节或主要矛盾，它需要蕴蓄很长时间，在主要充分展开，或主要情节达到 *** ，或主要矛盾冲突最为激烈的时候，才可“解”开此“结”。此“结”一般“解”在文章的结尾。例如《第二次考试》，文章一开始就提出了这样的疑问：在艺校招生考试中，陈伊玲初试成绩非常优异，复试却令人大跌眼镜，连著名声乐专家苏林教授也感到吃惊。这一来，就把读者的心给“悬”起来了：这是怎么回事呢？文章直到最后才把谜底揭开，使人恍然大悟。

也有的悬念设置在文章的局部章节或某一具体场面，它是整个链条中的有机组成部分，一定要把它精心编织到整个情节发展之中去。例如《驿路梨花》，文章处处设疑，或隐或现，波澜起伏，摇曳多姿。文章中的“我”和老余行走深山投宿无门，此时恰好出现小茅屋。主人是谁？“我”和老余以为是瑶族老人，瑶族老人以为是哈尼小姑娘，哈尼小姑娘又说房子是解放军盖的，一个叫梨花的小姑娘经常来照料小茅屋，梨花出嫁后，她妹妹又来照料……到底谁是小茅屋的主人吗？瑶族老人吗？梨花姐妹吗？文章始终没有正面回答，也无需作答，读者随着文章情节的起伏和感情的波澜，分明感受到了雷锋精神已经深入人心。

(1)无巧不成书。例文《我的叔叔于勒》，菲力普一家朝思暮想的于勒，竟然在船上不期而遇，于是发生了一系列令人啼笑皆非的故事，从而揭露了资本主义社会人和人之间 *** 裸的金钱关系。

(2)先抑后扬或先扬后抑。例文《荔枝蜜》，文章开头说“我”并不喜欢甚至讨厌蜜蜂，然后写“我”参观“养蜂大厦”，亲眼目睹了蜜蜂的辛勤劳动，还喝到了又香又甜的荔枝蜜，心灵受到了深深的触动，禁不住赞美起蜜蜂来了。作者又由蜜蜂想到了正在田地里辛勤劳作的农民，和千千万万像蜜蜂一样辛勤劳作的劳动者。作者对蜜蜂的喜爱甚至达到了令人惊讶的程度：梦里变成了一只小蜜蜂。

(3)把文章的结局或主要情节、主要矛盾放到开头来写，然后再按照的自然顺序写。这也就是我们平时所说的倒叙。例文《同志的信任》，文章如果不把那段紧张而有神秘的情节放到开头来写，恐怕就很难一下子抓住读者的心，也很难表现出当时那种令人恐怖的社会环境，以及素不相识的革命者之间那种同志般的信任。《一件珍贵的衬衫》也有这样的特点。

(5)巧妙的误会。例文《驿路梨花》，上文已作分析。

(1)设置悬念一定要有明确的目的，要在“疑问”和“曲折”中展示人物的性格或的意义。

(2)设置悬念必须要以事实为依据，一定要适度、自然，不要脱离生活，不要故弄玄虚，不要有漏洞。

(3)一定要交代造成悬念的前提。没有必要的前提，故事就不会发生。前提交代清楚了，才会让读者信服。

4. 以《我的一个小秘密》写一篇作文,要设置悬念,设置悬念的句子要标

我有一个小秘密，这件事天知、地知、我知，马上你也知！ 去年暑妈妈出差了，我背着妈妈到家附近的宠物店买了几条小虫子。

因为妈妈怕虫子，所以正好利用妈妈不在家的这两个月内，买虫子回家养着玩。回到家，我把它们装到盒子里，给它们安了新家，不让它们出去“胡作非为”（怕它们去吃妈妈养的花草的叶子）。

一个月过去了，两个月过去了，小虫子在我的精心喂养下，也慢慢长大了点。 就在妈妈快回来的前几天，我给它们喂食，发现虫子们不理我，对我的给它们准备的食品不屑一顾的样子。

好，你们不吃，我还不喂了，扔下菜叶，不理它们了。 第二天，我无意发现，妈妈喜欢的一盆花中的大叶子，竟然被虫子们给“干掉了”一个大洞。

怪不得，它们不吃我喂的食品了，原来它们真的跑出来干坏事了。完了，妈妈过两天就回来了，我该如何交待？肯定又是大批一痛啊！这可怎么办？得想个办法，躲过这场“灾难”。

我前思后想，左思右想，终于想到一个妙计——再买一盆和这盆一样的花。这样妈妈就看不出来了，“哈哈”别笑了，立刻动身吧。

我奔向楼下的花店，问老板：“有没有那种花……就是那种…那种…。”我的语言混乱不清，但老板似乎听懂了我的意思。

她拿过一盆花，我仔细一看，白高兴了，不是那个品种。老板又按我形容的又给找了几盆花，都不是！唉！怎么办啊？对了，求助老爸，老爸一定会帮我的！我赶紧回家用电话与老爸沟通，把事情的原委进行了通报，希望老爸不仅替我保密还要给出主意帮我躲过妈妈的“暴风骤雨”。

爸爸欣然同意，下班后接上我直奔“花卉大世界”，在花卉大棚中穿梭寻找，终于在老爸的帮助下，找到了和妈妈那盆一样品种、叶子长得很相像的花。我心终于踏实了。

两天后，妈妈回来了，看见那“又肥又壮”的花，表扬我说：“没想到，你把花照看的还不错，嗯，提出表扬。”我松了口气。

开学前一天，我把小虫子送回了宠物店。 这个小秘密，在我心里已“埋藏”许久，现在我告诉你了，你可要保密呦！另外，再提醒你一下：要想人不知，除非己莫为。

5. 以《我的故事》为话题写1篇作文要求设置悬念,哟求快

我的故事就像天上的星星，沙滩上的贝壳，有过去的、现在的、快乐的、悲伤的、搞笑的、严肃的、平凡的、离奇的……现在，告诉你个搞笑的故事.在小学四年级的一个中午，大家都在做作业，静得连根针掉在地上都听得见.我拣橡皮时，发现我后面的小明鞋带松开了，一个顿上心头，我不慌不忙地拣起橡皮，把它放在桌角，我瞅了瞅四周，大家都在认真做作业，便用肘碰了一下，那橡皮好像挺有灵性的，真的跑到了他的脚边，我刚想伸手去碰，他的脚好像有眼睛，动了一下，我见没有注意我，伸出手迅速地把两只鞋带系在一起，心想：这会儿可有好戏看了.我装作若无其事的样拣起橡皮，埋头做起作业，但我心里却忍不住想笑.不一会儿，他吐了一口气，拿起本子去交，两腿虽伸了出去，却好像被什么拌倒了，往前倒去，他虽然用手撑起两边的桌子，但还是倒在了地上.顿时安静的教室炸开了锅，同学们哄堂大笑起来.我也跟着他们笑了起来，有人发表了议论：“他的鞋带不知被谁系在了一起.”笑声更大了，小明突然想到了什么似的，把脸转了过来，那怒气冲冲的眼神的确吓人的，我连忙说：“不是我.”他说：“不是你才怪.”我以为他会大打出手，出乎意料的是他重新回到座位，一场风波就这样过去了.我要去交作业时，跟他一样，摔了一跤，但我是被桌脚绊倒了，大家又笑了起来.我脑中突然闪过“善有善报，恶有恶报，不是不报，时候未到，时候一到，全都报了”.不会那么灵验吧？。

6. 故事写作怎么设置悬念

一幅幅画面从脑海深处向眼前涌来，外面白色的浪潮沾湿了海兵（不知怎么说）的戎甲，他们与海盗疯狂的搏击着，我蜷缩在甲板的楼梯下看着这一切，期待着下一刻的风平浪静。

{引出下文}我头渐渐痛了起来，低低 *** 着，只是恍惚中，我看到我面前站着一个女人，白色水雾弥漫，我吃力的看去，是…………妈妈。

——————————————————————————————————————我觉得似乎还不错吧，你自己去理解吧。我随手写的，这是靠自己去理解的，你愿意怎么写就怎么制造悬念。

“就在那千钧一发之际”，或“而这次的相遇似乎没那么简单”。都可以，随便写就好了，应该能理解吧。

7. 作文开头设置悬念的几种方法

作文开头很巧妙地设置悬念，制造某种气氛，会使文章引人入胜，波澜起伏，使读者产生急切期待的心理和极为关注的感情，收到良好的效果。

下面介绍几种开头设置悬念的方法：

一、倒叙法。用倒叙手法，把全文中的结局放在开头说，让读者一开头就陷入疑问之中，有了疑问，就有急于读下去解开谜团的欲望。如：《同志的信任》就是一个极好的范例。文章一开始写鲁迅先生与一个陌生的女青年会面，女青年将一个纸包和一封信交给鲁迅先生。读罢开头读者自然要问：这个纸包里面藏的什么？这封信写的什么内容？有了这么多的疑问迫使读者产生追究起源的想法，情不自禁地、迫不及待地读下去，这样的文章，读者想不说好也难，达到引人入胜的效果。

二、对比法。这种方法往往先写人们已经认定定势的东西，然后提出与之相反的看法。因为任何事物都有正与反、肯定与否定两个方面。人们在日常生活中往往只承认一个方面而忽视另一方面，如果我们抓住“这另一方面”大做文章就会使人感到突兀的同时体会到主题的新颖别致。曾经有一位学生在一篇作文的开头这样写道：“愚公，早已被称为艰苦创业、持之以恒的楷模，但我却认为愚公确实是愚。”读了这样的开头，读者会产生疑虑，因此就必须读下去。

三、行为反常法。文章一开始以人物的反常行为开头，引人发思，产生疑问。初中语文《小两篇》就是一例。这种开头好就好在它能调动读者的思想：这个小鞋匠每天在路口张望的这个高大的身影是谁？为何张望他？其妙处就是利用小鞋匠的反常行为。

四、回忆法。其一、文章开头写作者事后对事或人的看法、评价。《一件小事》就是用了这种方法。其二、文章的开头触目伤怀、睹物思人。

例如有一篇学生作文开头这样写道：每当打开那像集，看到那张熟悉的面孔，我的思绪便回到那孩提时代。于是读者的思绪也被带到作者的孩提时代。

五、引用寓言法。

如：河水对河道说：“你为什么要阻碍我自由前行呢？”河道说：“没有我的限制，你早枯涸了，你不会见到蔚蓝的大海。”

小草对野火说：“你为什么要阻碍我顺利的成长？”野火说：“没有我的烧烤，你早枯萎了，你不会有如此顽强的生命力。”

唐僧对佛祖说：“你让我取经，为什么又让我经历九九八十一难。”佛祖说：“没有这些妖魔鬼怪的阻碍，你那几个劣徒早就作乌兽散了，你不会取得真经。”

以寓言开头，以引起读者对要说明的的道理或事物的兴趣。以上用三小段寓言故事引出所要讲的道理，这种方法多用于议论文的开头，能使文章发端新颖，增强文章的吸引力和表达效果。

总之，“文无定法”具体运用那种方法要根据文章的内容而定。但是给文章开头设置悬念应注意：一是开头悬念的设置要简明扼要，不能啰嗦，与悬念关系不大的内容不写，悬念的点要集中。二是要围绕悬念一步一步地解开谜底，一层一层地解除悬念，慢慢地完成，直到结尾时才让人恍然大悟，这样，既符合读者的阅读思路，又可以使文章曲折多姿，前后呼应。

8. 记叙文开头如何设置悬念

悬念，俗称“扣子”或“关子”，一般用在文章的开头或中间，就文章的内容或人物的反常情况设置疑团，目的是吸引读者的注意力，使读者自觉不自觉地进入文章所创设的情景之中。因此，悬念既是一种结构技巧，也是一种叙述技巧。

有的悬念设置在文章的开头，它先给文章打一个总“结”，而这个“结”就是全文的主要或主要情节或主要矛盾，它需要蕴蓄很长时间，在主要充分展开，或主要情节达到 *** ，或主要矛盾冲突最为激烈的时候，才可“解”开此“结”。此“结”一般“解”在文章的结尾。例如《第二次考试》，文章一开始就提出了这样的疑问：在艺校招生考试中，陈伊玲初试成绩非常优异，复试却令人大跌眼镜，连著名声乐专家苏林教授也感到吃惊。这一来，就把读者的心给“悬”起来了：这是怎么回事呢？文章直到最后才把谜底揭开，使人恍然大悟。

也有的悬念设置在文章的局部章节或某一具体场面，它是整个链条中的有机组成部分，一定要把它精心编织到整个情节发展之中去。例如《驿路梨花》，文章处处设疑，或隐或现，波澜起伏，摇曳多姿。文章中的“我”和老余行走深山投宿无门，此时恰好出现小茅屋。主人是谁？“我”和老余以为是瑶族老人，瑶族老人以为是哈尼小姑娘，哈尼小姑娘又说房子是解放军盖的，一个叫梨花的小姑娘经常来照料小茅屋，梨花出嫁后，她妹妹又来照料……到底谁是小茅屋的主人吗？瑶族老人吗？梨花姐妹吗？文章始终没有正面回答，也无需作答，读者随着文章情节的起伏和感情的波澜，分明感受到了雷锋精神已经深入人心。

如何设置悬念：

(1)无巧不成书。例文《我的叔叔于勒》，菲力普一家朝思暮想的于勒，竟然在船上不期而遇，于是发生了一系列令人啼笑皆非的故事，从而揭露了资本主义社会人和人之间 *** 裸的金钱关系。

(2)先抑后扬或先扬后抑。例文《荔枝蜜》，文章开头说“我”并不喜欢甚至讨厌蜜蜂，然后写“我”参观“养蜂大厦”，亲眼目睹了蜜蜂的辛勤劳动，还喝到了又香又甜的荔枝蜜，心灵受到了深深的触动，禁不住赞美起蜜蜂来了。作者又由蜜蜂想到了正在田地里辛勤劳作的农民，和千千万万像蜜蜂一样辛勤劳作的劳动者。作者对蜜蜂的喜爱甚至达到了令人惊讶的程度：梦里变成了一只小蜜蜂。

(3)把文章的结局或主要情节、主要矛盾放到开头来写，然后再按照的自然顺序写。这也就是我们平时所说的倒叙。例文《同志的信任》，文章如果不把那段紧张而有神秘的情节放到开头来写，恐怕就很难一下子抓住读者的心，也很难表现出当时那种令人恐怖的社会环境，以及素不相识的革命者之间那种同志般的信任。《一件珍贵的衬衫》也有这样的特点。

(4)对故事情节或人物行为作适当的夸张。例文《变色龙》，文章以夸张的手法描写奥楚蔑洛夫变来变去，波澜起伏，跌宕有致，充分调动了读者的阅读兴趣，激起读者深层次的思考：奥楚蔑洛夫变的是什么？不变的又是什么？是什么使他变来变去？我们的生活中有没有奥楚蔑洛夫这样的人……

(5)巧妙的误会。例文《驿路梨花》

设置悬念时的注意事项：

(1)设置悬念一定要有明确的目的，要在“疑问”和“曲折”中展示人物的性格或的意义。

(2)设置悬念必须要以事实为依据，一定要适度、自然，不要脱离生活，不要故弄玄虚，不要有漏洞。

(3)一定要交代造成悬念的前提。没有必要的前提，故事就不会发生。前提交代清楚了，才会让读者信服。

《马男波杰克》有哪些有意思的情节？

田中芳树

田中芳树，原名田中美树（たなかよしき），又有称为「皆杀的田中」、「著作多数，完结作少数」的代表作家。1952年10月22日生于熊本县本渡市，12年入读学习院大学文学部国文科，并在年于学习院大学文学部人文科学研究所（国文学专攻）修毕博士课程。在少年时代酷爱，小学时因身体不好而曾习剑道。自小酷爱阅读的他，高中时代便几乎读遍了图书馆里的读物，为撰写奠下了理想的基础。就读学习院大学时，田中芳树开始尝试创作推理并参加比赛。15年，发表处女作品《寒泉亭》，入选学习院大学第四届「辅仁会杂志赏」。18年，以『李家丰』为笔名投稿，以《在绿色草原上......》夺得日本推理杂志《幻影城》第三届新人奖。自此田中芳树便从推理及幻想故事的写作风格中，慢慢发展出自己独有的笔触。

1982年，改笔名为田中芳树，个人第一套长篇《英雄传说》发表。田中芳树凭《银英传》成为日本文坛无人不晓的名字，并在1988年以压倒性的人气获得「星云奖」。擅长撰写幻想故事的他，未几便成为『架空历史』的代表人物，其作品趣味性和思想性兼备，广为人所称道，自然顺利登上日本畅销作家之列。其后《银英传》这套二十册的长篇科幻作品中译本（日文版原著共十册）进军中文图书世界，亦迅速赢得不少赞誉，台港两地很快便出现了为数不少的『银英传拥护者』，除了在新闻组上充满著形形有关故事、人物的讨论之外，更有不少『忠心』的读者制作研究《银英传》及向其『致敬』的网页。这部作品亦先后出现了、动画及计算机游戏等等各个不同的版本，足见《银英传》掀起了怎么样的一个热潮。

田中芳树的作品题材丰富，在科幻、冒险、悬疑、历史各领域都有佳作，以壮阔的背景、幻想罗曼史、细密的结构、华丽的笔致闻名。著名的长篇作品有《英雄传说》、《创龙传》、《亚尔斯兰战记》。而在以中国为题材的历史方面，则有《风翔万里》、《红尘》、《奔流》和《中国武将列传》。并曾与历史名家陈舜臣合著《中国名将的条件》；并与井上佑美子合著《长江有情》。其他作品方面，有《红蔷薇新娘》、《梦幻都市》、《马法尔年代纪》、《地球仪的秘密》等作品，短篇集则有《战争夜想曲》、《流星航道》、《中国幻想》、《半夜旅程》等。

田中芳树一直深爱中国历史，因此作品往往带有浓厚的中国文人气息，笔下的许多人物，不少也都带有《三国演义》、《水浒传》、《史记》里面英豪枭雄的影子。在读过《隋唐演义》之后，他更锲而不舍地进行大量的研究与数据搜集，写出了《风翔万里》这本详述家喻户晓人物花木兰事迹的作品，当中描写之细致、数据之丰富，委实叫我们身为中国人的读者汗颜。

田中芳树（TANAKA YOSHIKI），男，宇宙历负849年（公元1952年）生于系中太阳系第三行星上当时一个叫做日本的国家的熊本县。他以笔为刀，如麻，因此被誉为“杀尽众人的田中”。

BBS上曾经有人将田中芳树和金庸并称为“亚洲文坛的东方双璧”。这一句话引发了网上近一个月的关于“田中是否有资格与金庸并驾齐驱”的论战。人们之所以总喜欢将田中和金庸一较高下，也许因为他们二人的作品的确有不少可比之处。

其一，他们都是畅销作家。金庸的鼎鼎大名自不用多说，只用“有华人的地方就有金庸的”一句话就可以概括。在国内田中芳树的名气似乎不及金大侠，但如果提到《英雄传说》，喜爱日本的朋友们一定不会感到陌生。仅国内盗版的《银英》就翻印了四次以上。

其二，二人都以精通中国古代历史而著称。

丰富的历史知识 田中的通常被称为“架空幻想”，甚至被划入科幻之列，但实际上田中所描绘的主题永远是“历史”——侧重于政治和军事的历史。田中的作品大体可以分为两类：一种是真正意义上的“”，如《英雄传说》、《亚尔斯兰战记》、《创龙传》、《梦幻都市》和《红蔷薇新娘》等；另一种是貌似的“历史”，如《风翔万里》、《长江落日赋》、《红尘》、《纐缬城绮惮》、《海啸》、《奔流》等等。

后者讲述了有史可考的“真事”，他写这些书的目的只是为了“让读者能够以愉快的方式了解历史和人物而已”。这些作品中的主人公（比如《风翔万里》中的花木兰、《红尘》中的梁红玉、《奔流》中的祝英台）的作用只是带领读者走入历史当中，通过他们的眼睛来观察历史，用他们的经历将一个时期内的历史贯穿起来。在田中的笔下，枯燥的历史变得有声有色，仿佛死去的时间又复活了一样。如果各位看过他的《风翔万里》，一定会对他将隋唐时期那段混乱的历史整理得井井有条的本事佩服得五体投地（他是个日本人呀！）。

他对中国历史的熟悉程度，实在是另绝大多数中国人望尘莫及。此外，田中还编译了《隋唐演义》、《岳飞传》、《杨家将演义》、《郑和航海记》等描述中国历史的著作，田中对书中出场人物的生卒年月都做了详实的考证，可见他严谨的写作态度和对中国历史的喜爱。（当然，从《英雄传说》等书中可以看出他的世界史知识的丰富程度也非同一般。）

冷酷的历史规律 和金庸相比，田中书中的“历史”的味道更浓一些。金庸所写的是某一特定时代背景下的故事，由于最初连载在报纸上，书中充满戏剧性的情节，推动故事发展的是不断出现的奇遇和巧合。而田中的有整体的构想，本身就像是一部沉重的史书，推动故事发展的是历史的必然性，加上田中经常以后世历史学家的口吻使用类似“那一年某人**岁，距某历史的发生还有***年”的句式，使读者在阅读的时候仿佛能听历史车轮前进时发出的不可抗拒的声音。

田中笔下故事的发展也遵循着历史发展的规律，他在贯彻这一点上毫不手软。他在《英雄传说》里为了验证“英雄也会死于感冒或刺杀”的理论不顾读者的强烈反对杀死了莱因哈特和杨威利，这与金庸笔下那些总能逢凶化吉的主人公形成了鲜明的对比。如果重读《银英》，就会发现田中早在“野望篇”的第一章中就曾经提到“世事盛衰无常，再强大的国家也终有灭亡的一天；再伟大的英雄一旦权力在握，日后必定腐化堕落。生命亦然。许多战场上勉力挣扎图存的勇士，因一场感冒断送了性命；在血腥权力斗争中获胜的人物，丧命于名不见经传的暗杀者手上。”这也许正是对莱因哈特和杨威利的命运的暗示吧。

金庸所着力刻画的是人和人的感情世界，而田中写作的重点则在于政治、军事以及宗教等等社会现象，即构成社会的人类的总体，所以他笔下的主人公通常是那些创造历史的帝王将相们，而故事发生的时代背景也往往是社会制度发生彻底变革的群雄逐鹿的历史时期。比如《亚尔斯兰战记》实际上所描绘的就是从奴隶制社会向封建社会转变的时期，而《英雄传说》的故事虽然发生在未来，其社会制度的实质是从封建社会向资本主义社会过渡的阶段。从故事的结局我们可以猜测田中的政治观点偏向于“改良”。他所赞成的是统治阶级内部进行的自上而下的改革，比如《银英》中最终取的实际上是君主立宪的制度。

尖锐的政治批判 田中经常被说成有“政治洁癖”。这也许是因为他对所谓的政治家的腐败和政治阴谋进行了大但的揭露。比如《银英传》中的特留尼西特等人，使读者总是不自觉地联想起现实中的一些人和事，不由得对田中的敏锐洞察力和勇气佩服得五体投地（由于我没有田中的勇气，在此就不举例了）。尤其在《创龙传》中，因为故事发生在现代的日本，田中一改以往的“指桑骂槐”，对当今的日本进行了直接的毫不留情的抨击，他还在后记中号召读者“赶快去买此书吧，也许过几天就会被文部省列为了！”不过我个人以为，这样的书在日本仍能出版，可见现在的日本还是有一定言论自由的，使我不由得对日本也佩服了起来。正因为田中常常在嬉笑怒骂之间将政客们阴暗的伎俩轻松地抖露出来，明白得似乎连小学生都能读得懂似的，所以有人戏称他的作品为“政治学的小学教材”。

可望而不可及的民主“所谓政治，永远是少数人对多数人的统治。”但在田中心目中最弥足珍贵的词大概就是“民主”了。对于“民主”与“专政”的辩论是他作品中的一大主题。最坏的民主和最好的专政究竟哪个更利于人类社会的发展？田中本人倾向于选主，但对这个问题的态度也存在一定矛盾之处。他的作品中最接近作者本人形象的人物是《银英传》中的杨威利。与历史的创造者莱茵哈特相比，杨是作为历史的评论者，即作者的代言人出场的。虽然田中在《银英传》中描绘了一个腐败的民主体制和一个在莱茵哈特的领导下近乎完美的专政政体，但正如书中的杨威利所说：“不能因火灾而否定火的价值。”而杨本人也为了自己心目中的“民主”而奋战到了最后一刻。深知民主政体也并不完美，且必将导致种种社会弊病的产生，田中也没有将其彻底根治的良策，但他相信至少与“专制”相比，“民主”是人类更好的组织形式。

田中所崇尚的“民主”主要是思想上的自由。虽然写的是历史，但他无疑是在“以古喻今”，作品中的很多情节都能在现实中找到原形。与金庸相比，田中笔下的人物更具有现代感，毫无封建思想的束缚。对于那些不择主君的愚忠的满嘴儒家道德的臣子们，比如《红尘》中的李若水，他所有的只是怜悯。他最蔑视的就是那些懒得用自己的头脑思考的“思想奴隶”们。他对广木不仁的民众们表现出了强烈的“哀其不幸，怒其不争”的感彩。“让有机可乘的其实是那些不愿花精力思考问题的沉默的旁观者。”“民众所喜爱的并非自主性的思考及随之产生的责任，而是命令、服从及责任免除。在民主政治中，该为政弊负责的是选择不合格的从政者的民众本身；而专制政治则不然，民众不愿自我表现反省，而喜欢轻松且不需负任何责任地大肆抨击为政者。”

因此，要实现真正的“民主”，首先必须有民众的觉醒。 不可避免的战争人类的历史总是与战争联系在一起的，朝代的更替更是建立在无数的鲜血与枯骨之上。对于“战争”，田中也有很多睿智的评论。“有史以来，人类的思想大体可以分为两类：有些人认为存在某些比生命更重要的东西；另一些人认为没有任何东西比生命更可贵。当人们发动战争的时候，就鼓吹前者；当人们想要停止战争的时候，就宣扬后者。于是，战争与和平就这样不断重复下去。”虽然田中崇尚和平，但并不否认战争存在的必然性。“在人类历史上原本就没有永久的和平，所以我也不会有如此的期望。可是，只要有几十年的和平就可以使时代富足了。如果我们必须为下一带留下某些遗产的话，我想最好还是和平吧。而把前一代遗留下来的和平维持下去，那就是下一代的责任了。如果每一代都不忘记自己对下一代的责任的话，那么大概就能保持长时间的和平了吧。如果忘记了这一点而把先人的遗产坐吃山空，那人类就得再从头开始了，那也不算坏事。”

不存在的正义 成者王侯败者贼，这是冷酷但客观的历史规律，并不存在永恒不变的正义。所以在田中笔下，那些以华丽的词藻来渲染“正义”的，往往是最不义之人。“我最讨厌的是把自己藏在安全的地方，然后赞美战争，强调爱国心，把别人推到战场上去，而自己在后方过着安乐生活的人。”“莫大的流血，国家的破产，国民的穷困。如果要实现正义就不能缺少这些牺牲的话，那么正义就好像是一个贪欲之神，丝毫不知廉耻地要求一件又一件的祭品。”

与金大侠所说的“侠之大者，为国为民”不同，田中对于“爱国主义”毫无赞美之意。“国家”是什么？一个阶级对令一个阶级实行专政的工具，或在战争中有共同利益的人的集合。所以对于战争双方维护自身利益的行为并没有讴歌的必要。“无论是名将或是愚将，其的记录是一样的。愚将了自己一百万人时，名将则杀了敌人一百万人。”“兵学所存在的意义就在于以最小的牺牲换取最大的成果。残酷地说，即是如何有效地杀死自己的同类。”在残酷的战争中，只有生存下来的一方才有资格谈论所谓的“正义”吧。

疯狂的宗教 宗教也是历史不可缺少的组成部分。与对战争的态度不同，田中给与宗教的是几乎完全负面的评价。比如《银英传》里的“地球教”、《创龙传》中的“神圣”、《亚尔斯兰战记》中的依亚尔达波特教和魔道士们，充当的都是小丑般不光彩的角色。田中对于宗教的批判主要集中在它们所宣扬的对所谓“绝对真理”的盲目崇拜和消极遁世的思想。在《创龙传》中田中写道：“人可以不择一切手段，只为了贯彻宗教的信念；当神、国家、民族、思想这些名词成为一种疯狂信仰之时，理性与人道观念顿时灰飞烟灭，转移成无限的自我正当化，所以他们可以婴儿、在地铁散布沙林毒气、以机关枪扫射非武装的民众……”

虽然田中认为“真理”可能是不存在的，但他并不主张逃避现实，比如在《奔流》中，他对南北朝时期梁的一代名君萧衍晚年信佛表示不屑。《银英》中他对“地球教”的回归地球的思想的评语是“地球是人类的摇篮，但人长大了就不能总睡在摇篮里。”而对于《亚尔斯兰战记》中的辛德拉国王那样将自己难以决定的事推给“神”去裁决的懦弱无能之辈，他更是进行了无情的嘲讽。

此外，廉价的“爱国主义”、“民族主义”与宗教一样都是田中痛斥的对象。“做坏事的人很少会拥有‘我在做坏事’的自觉，大多数人都是搬出爱啦、国家啦、教祖啦这一类将自己成正义英雄的理由。”他还曾经在《创龙传》中提到：要煽动士兵们的作战情绪，就不能把他们称作“士兵”，而应改称“战士”，因为后一种称呼让他们感到自己在为“正义”而战。他们需要的不是用自己的头脑思考什么是所谓的“正义”，而只是一种虚幻的荣誉感。

田中式的爱情 历史上的才子佳人是作家们争相描写的对象，田中则不同。对于田中笔下的爱情，读者们有不同的看法。总的来说，田中的作品是相当严肃的，绝没有“戏不够，爱来凑”的情况发生，书中虽不乏才子佳人，但并无缠绵悱恻的描写，故事中爱情占的比例相当小（真正偏重“爱情”的主题似乎只有《银英》外传《污名》中的“重要的不是谁爱着我，而是我爱的是谁”而已），而且似乎不如读者们所期待的那样浪漫。甚至有人怀疑莱茵哈特和他的王妃希尔德之间是否有真正的爱情，亦或只存在共同的利害关系。纵观田中的作品，可以发现他心目中的爱情并非花前月下的山盟海誓，而是表现为一种相互的信赖。女性对于男性的爱使她们全身心地信任和支持对方。比如《银英》中西尔德对莱茵哈特、菲列特利加对杨威利，《创龙传》中的鸟羽茉理对龙堂始等等，她们聪惠能干，都是“英雄”身边不可缺少的助手。不知现实中的田中夫人是否也属于这种类型。

其三，二者的作品都能做到“雅俗共赏”，这也是他们的能够畅销且经久不衰的原因。“雅”的思想内涵套上“俗”的外衣才能广为流传，深入人心。金庸和田中的作品都是“老少皆宜”的。有人醉心于金庸书中的出神入画的武功套路、跌荡起伏的故事情节，欣赏田中书中的波澜壮阔的宇宙战争或崇拜书中的超级帅哥；而另一些人则感叹于金庸对于人性的剖析和田中对于历史的思考。

不过金、田二者也有细微的差别。读金庸的的时候大家都是手不释卷，一气呵成吧？虽然田中的同样精彩，阅读的时候不得不时常停下来思考、消化，不然神经仿佛不能承受历史的重压似的。（对于田中的作品而言，“老少皆宜”中的“少”需要有个限度。一个小学生可能会手捧金庸大作读得津津有味，但他能不能读懂并欣赏田中的作品就很难说了。比如《银英》，出场人物的姓名又多又长，且一开篇就是在某些人眼中看似枯燥无味的史书般的“系史概略”，于是有些人就知难而退了。）虽然田中也重视故事情节，但他无时无刻不在试图将自己对于历史的思考融入情节之中，即使在如《创龙传》等较为轻松的作品中也不例外。田中书中的内容总是为了烘托主题而存在的，没有为了取悦读者而精彩的情节。

当然，作为畅销书，田中的作品在严肃中也不乏幽默。比如《银英》中“红茶王子”杨威利的大智若愚，《亚尔斯兰战记》中那尔萨斯对于绘画的自我陶醉，而幽默成份最多的作品要数被作者自己称为“搞笑家庭”的《创龙传》了，书中灵牙利齿的龙堂家四兄弟的斗嘴总是让读者笑得前仰后合。（看这部书的时候总觉得田中好像是在自娱自乐，四海龙王不需花飞机票钱就代替他本人完成了周游世界的梦想。）另外田中的作品中还存在一些另读者忍俊不禁的“田中定律”，比如“战场上的英雄=情场上的白痴”。看到莱茵哈特向米达麦亚请教怎样求婚的时候，各位都不禁哑然失笑了吧。

说到“田中式的幽默”，就不得不提起“田中式的语言”。在遣词排句方面田中芳树可谓与众不同。由于他的句子中经常出现又多又长的定语，加上中国的翻译水平不高，经常让读者看得一头雾水（比如《创龙传》的开头处写道：“托急剧的天气变化和即使预报再偏差也不会破产的气象局之福，感觉就好像是在棒球比赛九局后半被打出了再见全垒打”。圈子绕得够多吧？），于是就有人斥责他的语言过于生硬。（我强烈建议那些因为看盗版《银英》而得出“田中写的句子不通顺”的结论的读者们在看了翻译质量较好的正版书后再做结论。世界上可能会有语言不流畅的畅销书作家存在吗？）我个人以为田中的语言只是有“特点”，而非有“缺点”，他的文学水平并不逊于金庸。且不论他作品中严谨的整体构思和呼之欲出的人物形象，只是语言的运用就有其独到之处。仅举一例以证明：当杨威利被刺身亡之后，她的妻子菲列特利加有这样一段幻想：“……在战乱已是长达一代以上的过去式的和平年代里，有一位老人，他曾是威名颇具的军人，但亲眼证实的人很少，也从未有人听过他吹嘘自己的武勋。年轻的家人对他寄予七分敬爱和三分淡然，他就这样过着靠退休金度日的生活。在日光室中放着一把大摇椅，连吃饭的时候他都坐在那里读书，静静的就像是椅子的一部分似的，日复一日，时间仿佛静止了一般……

有一天，在外面嬉戏的孙女一不小心将球从日光室的入口丢了近来，球滚到老人脚边。以前，老人总会缓缓地弯下腰，捡起球来给她。但这次他却像没有听见孙女的声音似的，动都不动一下。孙女走上前去，捡起球来，由下方仰望祖父的脸，觉得祖父的表情似乎在说些什么。“爷爷……”没有回答，阳光映照在老人入睡低垂的脸上。孙女抱着球，跑到客厅大声报告：“爸爸！妈妈！爷爷好奇怪呀！”声音传得好远好远，老人仍然坐在椅子上。永恒的静谧像海潮一样，缓缓漫过老人的脸…… 菲列特利加认为，这种死法才适合杨威利。这景象宛然是在现实中真实发生过的，而不是想象中的情景。”

整段描述没有出现一个表现悲伤的词语，但却将那种欲哭无泪的感情渲染到了极至，使读者深切地感受到一种刻骨铭心的悲哀，以至于数年之后，那情景依旧深深地刻在了我的记忆中。

最后再说说“田色的标题”。独特的标题也为田中的作品增色不少。《银英》从“黎明篇”中“永恒的夜”到“落日篇”中“梦的尽头”，充分营造了“诸神的黄昏”的史诗般的悲剧气氛；《奔流》中的“建康之花、洛阳之梦”充满了诗意；《亚尔斯兰》中的“落日悲歌”和“征马孤影”使读者身临其境地感受到血色残阳的悲壮；还有《银英》中独具匠心相互呼应的“过去、现在、未来”、“混乱、错乱、惑乱”，“因剑而生”、“因剑而亡”……而像《创龙》中“最后一天的下午”、“最后一天的晚上”这种返璞归真又不失幽默的标题也并非是一般作家敢于使用的吧。

除以上三点之外，田中和金庸的作品还有一个共同点就是都曾经被改编成。金庸的曾经被香港的李志清和新加坡的黄展鸣改编为。不过因为金庸作品的风格与现实更接近一些，所以被改编成**和电视剧的比较多。相比之下，田中的本身就具有剧本的潜质——唯美。这也是他与金庸在文风上最本质的不同。 唯美是中的一大要素，这一点大家应该没有什么疑问吧。少女表现为画面上的美形和人物的纯情，少年则力图刻画完美的“友情-努力-胜利”。而田中的在情节编排和人物设定上都有唯美倾向。（当然，将“唯美”一词理解为褒义还是贬义就因人而异了。）

从你的全世界路过读后感

一、口是心非和物是人非

第一季中波杰克遇到了在情景喜剧中扮演自己女儿长达九年之入的萨拉琳，而三十岁的萨拉琳已经从前天后变成了一个过气女明生，因为萨拉琳一开始就定位的路线在她年龄逐年增加之后被更加性格的女星拍晕在沙滩上，难以接受巨大落差的萨拉琳全部的生活都是开派对，乱搞，磕药，简直就是一个巨大的活体负能量发射器。

波杰克在家具店里遇到了因为男友要分友而自残的萨拉琳，于是人渣波杰克可能是因为太需要人来证明自己往夕的辉煌，于是让萨拉琳入住了自己豪宅，并对萨拉琳无限纵容。

甚至还想过弥补曾经的缺憾，带萨拉琳去游乐场，傍晚坐在长椅看落日，在那一刻，我以为波杰克终于要干一件正能量的事情了。

看落日，我可能已经污的要死了，我从落日的画面和黄暴的对话已经想到波杰克这个不正经的马和一个不正经的女绝对要发生不正经的事情。

因为画面是暗色调的海，长的屁股样的两座山，太阳准确的从两座山中间落下，污的没眼看。

然而，故事也是这样的发展的，当波杰克发现，这个女孩儿已经完全跟自己记忆中那个扮演自己女儿的萝莉没有一毛线关系了，然后两人开始莫名其妙。

当波杰克和萨拉林，马嘴啃人嘴的时候，我对波杰克真是无话可说。

二、不会悲伤/万能的父母

第二季第一集中，波杰克要出演《一代娇马》里面的男主，这对波杰克来说，无疑是一件大事，而波杰克也为此付出了自己的努力。

天天听励志的鸡汤，默念鸡汤句子，健身，努力装出一副积极向上正能量满满的样子。

剧的第一幕，波杰克一个人坐在篮球更衣室，导演要求他演出一副悲伤的样子。

但是波杰克总是莫名的喜感，声音昂扬满脸笑容。

我应该在这个时候笑。

但是我不太能笑的出来，不是波杰克的演技不好，而是他的演技太好了，他的悲伤从来都不会真正的表现出来，都是用无厘头的语言搞笑的肢体动作来掩盖自己的真实情绪，以至于，他终于忘了悲伤到底应该是什么样的。

一个过气的明星，一座豪宅，还有一个睡了五年沙发的仿佛从天而降的穷房客，天天面对的都是嘲笑和指责，为了让自己能够活下去，于是学会了装不悲伤，装不在乎。

这一集中另外一个有意思的细节是，波杰克的毒舌妈给波杰克打电话，我原本以为是这当妈的终于要有点当妈的样子了，然而，在这样一部负能量满满的剧中碰到正能量的概率真的太低了，波杰克的妈妈告诉他：波杰克你不幸福对吗，那就对了，我们都不幸福，我，你爸爸，还有你，我们都不会幸福的。

我嘞个去，这是什么妈。

波杰克接完毒舌亲妈的电话，回到摄像机前，完美的演绎了一匹悲伤的马，导演很满意，大家都很满意。

于是这个很有意思，这告诉我们两个道理：

一，来自父母的无论是爱或者伤害，最终都将成为你人生的助力。

二，无论神经多粗多渣多不要脸的人，总有些人是他的弱点，可能是父母，可能是朋友，可能初恋

祝生日快乐搞笑句子

当阅读完一本名著后，相信大家都增长了不少见闻，是时候静下心来好好写写读后感了。那么读后感到底应该怎么写呢？以下是我整理的从你的全世界路过读后感范文（精选4篇），欢迎大家分享。

从你的全世界路过读后感1

《从你的全世界路过》是一本纷杂凌乱的书。像朋友在深夜跟你在叙述，叙述他走过的千山万水。那么多篇章，有温暖的，有明亮的，有落单的，有疯狂的，有无聊的，有胡说八道的。当你辗转失眠时，当你需要安慰时，当你等待列车时，当你赖床慵懒时，当你饭后困顿时，应该都能找到一章合适的。

去印刷厂看封面印刷的那天，是我二十六岁的生日的前一天。

十八九岁的时候，每次过生日都过得各种张扬。似乎有着用不完的力气，和完全不需要睡眠的精神。然后经历大笑和眼泪，经历恩师和某些人，经历放肆和收敛，一步一步，就走到了今天。似乎不再需要什么庆祝，也不再需要什么惊喜。我站在印刷厂的宽阔的机床旁，看着暖**的封面一张一张流淌出来。

那雨后的街头，黄昏的灯光就这样毫无防备地打在心上。

从你的全世界路过。

直到最后确认书名之前，我其实都对这句话没有太大的感觉。

拿到样书之后的某一天，坐在加班后空荡荡的地铁车厢里，翻着书页。

看着那些早就已经熟悉的故事，忽然有些暖暖的。

张嘉佳的文字，其实很难下定义。

就好像你买了票，去看一场你早已熟悉的**，原本以为熟悉到没有惊喜。却发现从头到尾，你依然深陷在他的故事里。笑点里夹杂着泪点，泪点里夹杂着说不出的感觉。你本指望用来打发一些独处的时光，散场之后，一个人回家，却还默默回想了很久。

经典的那些故事就不说了。像是茅十八时过境迁的沉默表白，或是幺鸡藏起一只杯子的淡淡暗恋，抑或暴走萝莉遭遇出轨的隐忍和伤痛，还有文静秀气的小玉的爆发和放手……有时候，看他们的故事，总觉得像是看着曾经某个时刻的自己。每个人走的路或许不同，但曾经的奋不顾身，又如此的相似。

每段感情或许都是一场拉锯战。有人心安理得，被爱得有恃无恐，有人倾其所有，却只能面对无动于衷。越是想要守护对方，却越是走不到那个人的心里。从执著到放手，从温暖到怀念，有过那么多不甘心，本以为会一直不放手，却又在最后无言地接受了。

原本想停留在你的世界和你一起前行，最后却只是路过而已。

因为，“你有自己的朗读者，而我只是个摆渡人。”

但，如果只是一味抒情，那就不是张嘉佳。

他不愿意连篇累牍地煽情催泪，更愿意在把你惹哭的时候伸过来一根棒棒糖。

他喜欢讲故事。也擅长讲故事。比起眼花缭乱的摆谱，他更愿意简简单单地去讲一个故事。让人笑着想读下去，笑着想拍桌子，然后笑着若有所思的故事。

小人物的故事，往往更打动人心。

如果你喜欢看故事，那这是一本你一定愿意看下去的书。

如果你想要标榜自己的高大上品味，你可以左转诺贝尔文学奖精选。

至少，对我来说，在二十六岁开始的新的一天里，在寥寥无人的地铁车厢上，从张嘉佳的世界路过，很踏实，很温暖。

从你的全世界路过读后感2

这是一本让人看完想抬头看看窗外的.书，回想自己路过的世界。书里精选了四十多个故事，跨越南京、广州、北京、曼谷，城市因为有了人情冷暖，才变得悲喜交加，充满故事。

喜欢书里的那句：“一个人的记忆就是一座城市。”工作以后，我们脚步越来越匆匆，常常忘记停下来，看看周围的人和事，一直在不停的路过，却也在一路错过沿途的风景和感悟。

其实一直陪伴我们的，是我们的城市，一个充满细节的地方。

书里讲到很多细碎而美好的存在，温暖我们的不只是那些明媚的句子，还有那些感同身受的青春记忆。很多时候，青春往往不是鲜花的盛放，而是一场兵荒马乱的草草收场，但经历过，路过，就是它存在的最大意义。在以后的日子里，有所挂念，有所触发，想起那个天真的孩子，文艺的少年，已不是你，却又在你身边。

每天，我们都在路过我们的城市，而你，是否有注意过它传达给你的故事与感动。

下班路上，我喜欢这段时光，可以听着歌，看川流不息的车辆，看人来人往的匆忙，看逐渐亮起的霓虹。

小孩在傍晚时候，便是最开心的放风时间，他们有时肆意奔跑，不管后面喂饭的爸妈；他们有时缠在爸爸的怀里，像只粘人的小猫。

公交站牌下，边等车边写作业的初中生着实吓坏了我，学霸模式的开启，是否也意味着青春期的缺失，她不能体会在明媚与忧伤间游走的多愁善感，就像此刻无暇观察周围的世界。

不知什么时候悄然换下的站台广告，默默诉说着春夏的变迁。一直在变换的等车人，他们不相识，却会望向相同的方向，略带疲惫和焦灼，在某一刻给予同样满意的微笑。只是在上车那一刻，上了的人希望车快点开走，没上的人希望车能多停会儿。我们就这样，不再志同道合。

车开了，风轻抚。更多的时候，我们像风筝，总在等风来。好不容易有风了，自由了，却又没有归属感。我们总是患得患失，但我相信，失去的，总会以另外一种形式归来。所以那些追风的日子，不再问风何时停歇，去向何处。

沿途那些亘古不变的房产广告，以排山倒海之势包裹着整个城市，我们却并不认为它们携带着友好。我们要的或许不是什么优越感，只是柴米油盐的炊烟和有阳光味道的被子。

信号灯不停的倒数。它不停歇，似在等待什么，而每次数完，不过是目送一次次离开。它自以为可以耽搁世界，却终究只能握住那一时的空间，而它早已在时光中被人们遗忘。

一路上偶尔会看到各种围栏，地铁修建中，马路修理中。修修补补是城市的常态。它总是在折腾，有些喜新厌旧，可是再怎么发展，依然改变不了它曾留在人们记忆中的固有印象，也不能逃脱自身的固有局限。我们也一样，但还是会每天乐此不疲的一路狂奔，这是我们与城市共有的信仰。

工作了一天的人们，他们得到了想得到的，没得到的，也在此温润的酝酿。或许带着面具生活，不真实，但真实的，可能已不再是自己喜欢。背离之后，哭泣是短暂，走向前，不远处便是你的成长。

回到家，家以不变的样子，给你足够的安全感，温暖如初。家在城市里，却又隔离于这喧闹的城市。

我们就这样慢慢的理解了生活，在较为成熟的年纪，对的时间遇到对的城市，不执着于成为他人眼中的骄傲，不慌张于跟随成为巨人的脚步。有时放慢节奏，惬意的喝杯茶；有时加快节奏，自由的追追梦。

我们的城市，不能独享，却可以时时路过，静静观望，用心喜欢。

新的一天，我们的背包再次装满晴朗，这便是城市给我们的回应。

从你的全世界路过读后感3

五月里读完张嘉佳的《从你的全世界路过》。这是Mr、Shen。送给我的生日礼物。他是来自灵魂世界的男生。很多时候我在想，人与人的缘分到底是怎样的际遇，只是最终无果。佛说，若无相欠，怎会遇见。生命里出现的每一个人都不是无缘无故的。那也许就是命中注定吧。

只是不管我的生命里有多少人，而我仍然在这个北方小城里，一个人走路，一个人吃饭，一个人睡觉。20xx的最后一天与G告别之后，我再没有单独约见过任何一个异性。小X哥说，你总是那么忙，连见个面的时间都没有，其实我不是没有时间，只是我不想见任何人。我宁可一个人去小餐馆吃饭，一个人去看**，一个人开着车四处游荡。很多时候，孤独感袭来，我就看看天空，看那天边变幻的云朵。内心慢慢的就会变得安宁。

Shen。的出现慰藉了我很百无聊赖的夜晚。他聪颖才情，风趣幽默，具有时代感。他对文字的驾驭深得我心。我唱首天长，他会和我一首地久。我喜欢他，就像喜欢我自己。我坚硬冰冷的心扉，因为文字的契合开始变得柔软。这一生，邂逅无数男子，只是没有如他这般的人。在他身上我看到了那个隐藏的自己。

每天我们连麦，都会有大段的对话，说说日常，说说**，说说看过的书。也会在网络的两边同看一部**，然后说说观后感。这样的日子，简单，却很美好。从二月到五月，从冰天雪地到春暖花开。这中间他有两次离开。一次是在四月，一次是在五月。对于一个人的来或者去，我虽然不舍，但是在C死之后，我似乎都能看透看懂。我知道也许没有谁可以真的陪伴你到天长地久。

在他离开的日子，我变得更加坦然。我开始认真的审视了我自己的内心。我相信那个更好的自己配得起更好的生活更好的人。后来他还是回来了。他说，有些爱自己根本不知道，在离开后才能知道。我倒是想起了梁实秋的一句话：你走我不送你，你来无论多大风雨我都去接你。虽然有些感情经不起反反复复的折腾，只是我并不是别人，我早已明白人生的意义，所以无论命运给予我怎样的考验，我都会接受。

这一次，我不再有从前的忐忑，平和的靠近。因为我知道命运的安排总是有它的意义。无论谁出现在我的生命里都有着他的必然性。唯有接纳才会是对自己最好的成全。那么张开我的双臂，拥抱你，希望平淡流年里，平实温暖。而你，是我生命里最好的路过。

我来了，路过你的全世界。

从你的全世界路过读后感4

《从你的全世界路过》，刚看到这个书的名字时，我是不以为然的。脑中是“不就是小女孩看的爱情吗？”这种想法。然而当偶然我带着学习任务走进这本书的时候，我才真正了解了它的魅力。

《从你的全世界路过》作者，张嘉佳，被称为微博上最会写故事的人。不论是温暖的，平淡的，还是落单的，疯狂的，他都很在行。书中也曾提到有人喜欢他写的故事。论字句，这本书的语言水平和有趣程度是不可置疑的。而透过一个个深入人心的故事，作者真正想展现给我们的是什么呢？让我们先赏析一下这本书。

首先确定，《从你的全世界路过》这本书真的是我所认为的“长篇爱情”吗？答案是否定的，《从你的全世界路过》不是什么长篇爱情故事，而是一个个小故事的结合。故事源于生活，作者张嘉佳将一个个平凡生活中的小故事用精炼的文字表现了出来，让人有一种亲近感。书中既有令人潸然泪下的催泪篇，又有令人捧腹大笑的搞笑篇，最后一“夜”，竟然还有让人毛骨悚然的鬼畜篇。故事一个个虽然称不上长，却很完整，也发人深省，这也是它被选去拍摄**的原因。

那么这么多故事，又是怎么做到井井有条的呢？这关系到它的结构，我们发现，作者往往喜欢给每个章节加题记，而本章的内容是和题记完美贴合的。不仅如此，每篇的开头都会有作者精美的文字，这些文字开始会让人摸不着头脑，但等故事到了尾声，开头熟悉的文字将再度登场且被完善，那个时候你就明白了作者写在开头的文字的意思。但是，如果整本书都是这样的结构，又是怎么让人感觉到有趣的呢？

回看内容才知道，原来故事也有很多种。有作者自己的，有作者朋友的，有编写的短篇，还有扣人心弦的美丽童话等等。读着读着，亲近感会越来越强，让人不禁也联想到自己的人生。

我们的人生就像一条街口，我们会遇到很多人，也会错过很多人，而他们就是路人。不管相遇多么甜，离别多么苦，总有人会给我们留下温暖，留下感动。可能你登上巅峰正挥洒时，谁为了你举杯；可能你掉到低谷正失落时，谁给了你拥抱。不管怎样，一场雨后，你的世界就会一片朦胧，风起人散，可能谁都不记得谁，于是，哪怕是你人生的摆渡人，最后也成了你青春的过客。

想到这你才明白，作者是想借自己的文字去给那些迷茫和痛苦的人带来指引。看得透，放得下，拈花一朵。我们应该以幸福为目标，以坚强为口号，勇敢地踏上这旅途。不去计较相逢的甜、离别的痛，也愿生命中每一个过往的路人被这个世界温柔相待。

什么是耽美？

用户你好：我们发现一种新型手机"PIG"，在通话时传染。预防 措施 是每次接听电话第一句话说："生日快乐!"祝生日快乐 搞笑 句子 还有哪些呢?下面由我带来的祝生日快乐搞笑句子，欢迎阅读!

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? 祝生日快乐搞笑句子精选

祝生日快乐搞笑句子

生日朋友圈文案

生日语录心情句子

祝生日快乐搞笑句子精选

1) 祝你吃饭大鱼大肉; 唱歌 美女伴奏;日进斗金不够;敢与乌龟比寿。生日快乐!

2) 愿您在这只属于您的日子里能幸福地享受一下轻松，弥补您这一年的辛劳。

3) 施主：你今日所穿的内裤颜色凶多吉少，行事不利，万望即刻脱下扔进茅厕，以保平安。善哉善哉!

4) 等待，只为与你的相遇。也许没有人会相信，这一刹那迸出的光芒，将要映亮你我漫漫一生。小天鹅，生日快乐!

5) 鄂尔多斯成为全国首富城市，还不是因为你，电视里都说了：“鄂尔多斯，温暖全世界”。还有：“好羊出好毛好毛出好线”。温顺的小绵羊，生日快乐。

6) 祝你：福如东海老王八，寿比南山大石头。

7) 我想我应该去减肥了，上次献血的时候，居然流出了一百毫升的猪油。你这个孩子怎么不懂事啊?舅舅正在这里，你怎么还会想到要去动物园看狗熊?生日快乐!

8) 祝你生日快乐，你的善良使这个世界变得更加美好，愿这完全属于你的一天带给你快乐，愿未来的日子锦上添花!

9) 在你生日来临之日，我要向你说声：“猪!你生日快乐”外加打包一份“心想更事成!天天好心情!”

10) 世态炎凉卯时丑啊，披荆斩棘艰难走啊，谁不死皮赖脸活啊!哥们，千万别有啥想法，活下去吧!猪你生日快乐，活力十足，让人讨厌……讨人喜欢，百看不厌。

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祝生日快乐搞笑句子

1) 喂!老友，今天是你的大生日!在这个时刻，我要送给你千万个嘱咐与问候，这是最值钱的“寒酸”!

2) 值得纪念的日子，世界因为有了你而更加美好，生日快乐!

3) 猪啊!睡了没?有句话我一定要现在说，听着，我只说一次：生日快乐!

4) 你将要去远方，真诚的朋友为你送行，寒冷挡不住朋友的热情，凌厉的风挡不住朋友的友谊，真诚的朋友握住你的手对你说“生日快乐!

5) 预备，唱：一只老鼠，一只老鼠，跑得慢，跑得慢，只有一只耳朵，还有一个大肚子，真奇怪，真奇怪：-)生日快乐!：)

6) 老师：小新，你的毛病就是用词不当，现在考考你用一句 成语 来形容老师很开心。小新：含笑九泉。我想和你处谁也挡不住处了我就黄，我就这么狂;黄了我在处我就这么酷;处了我就上我就这么浪;上了我就甩我就这么拽，生日快乐!

7) 知道你快过生日了，想要什么礼物就直管说，说呀，快说呀……短信看完，时效已过。

8) 在这个特殊的日子，我谨代表全国人民正式通知你：罚你一天不准吃东西，美味与 蛋糕 是我们的;只准喝酒，因为我们的酒由你解决;只准笑不准不快乐，因为今天是你生日!

9) 沉默是金，固然不错;会哭的孩多吃糖，也是事实。所谓成熟是从蝌蚪变成青蛙，而不是从小蝌蚪变成大蝌蚪。今天是你的成熟日，祝福你青蛙，生日快乐。

10) 在你生日来临之即，祝事业正当午，身体壮如虎，金钱不胜数，干活不辛苦，悠闲像老鼠，浪漫似乐谱，快乐莫你属。

11) 猪你生日快乐：愿你天天蹲在猪圈，每日工作研究吃饭，除此之外啥也不干，做梦哼哼春光灿烂，偶尔四处低头乱转，只为寻找一半浪漫。如今行情攀升不断，希望速速成长出栏，到时天天餐桌见面。

12) 扯掉腰带扒了衣，看着雪白的胴体，诱人的脸，芬芳的气息还散不完，忍住欲望往下按，争先恐后抱到你面前，谁知你眼露奇光直叫唤：我要我要我喜欢!话完闭眼还默念。朋友你千万别误会，这是蛋糕送祝愿，愿你生日快乐乐不完!

13) 你一哭老天就下雨，你一笑天上就出太阳，你一唱歌满天就星光灿烂，你到底是人，还是妖，不管你是啥，哪怕是人妖，我都祝福你有生的日子天天快乐!

14) 听说你要过生日?还斗胆把我来通知!记得上次我生日，你给的礼物是一张纸，上边只写三个字，歪歪扭扭：“你白痴”。报仇机会终于到，我大度送你四个字，白纸黑字：“你更白痴”!

15) 今天是你的生日，当你打开手机的第一瞬间，我送给你今天的第一个祝福生日快乐，心想事成

16) 一女士进一宠物店，要买一件小狗的毛衣。售货员请她带小狗来，以便查看尺寸。**：不行，我是想在它生日那天，给它一个惊喜。

17) 在这个特别的日子里，我没有别的话，只想你知道，每年今天，你都会收到我的祝福，感到我的爱，永远的爱!

18) 日光给你镀上成熟，月华增添你的妩媚，生日来临之际，愿朋友的祝福汇成你快乐的源泉……

19) 礼不贵，情珍贵。祝福你拥有一个甜蜜温馨、快快乐乐的生日!

20) 愿所有的快乐所有的幸福所有的好运永远围绕在你身边!生日快乐!

21) 在这个特殊的日子里，我谨代表最爱你的人，向我最最亲爱的、可爱的宝贝致以最最深情的祝福和最最温暖的问候，猪你多吃点、长胖点，人见人爱、花见花开，卖个好价钱。生日快乐永远。

22) 你知道为什么我比你晚出生吗?那是因为我为了庆祝你的生日，喝酒喝多了，谁知道一醒来，居然看不见你了，还好现在我总算找到你了，生日快乐!

23) 哥们儿， 属鼠 的你生日快乐，你家属老虎的弟妹不再欺负你了吧?上年过生日听你的诉苦，真的很同情你，这就应了古语：“老鼠爱上虎猫，注定要有争吵。”

24) 你以如此动人的方式祝贺我的生日，真是考虑周到，慷慨大方，我会十分珍爱这份礼物，以谢你的深情厚意。

25) 你是哈蜜我是瓜，生日你不笨瓜瓜，看了短信笑哈哈，不愧是个哈蜜瓜!祝你：看了短信笑哈哈，生日快乐!

26) 长长的距离，长长的线，连着长长的思念。远远的空间，久久的时间，剪不断远方的掂念!

27) 众星捧月，长枪短炮;立体轰炸，制造情调;灯光舞美，一个不少;幸福快乐，与你拥抱。今天你是主角，你最“靓”!祝：生日快乐!福星高照!

28) 我们都通过星爷的**认识了你的守护神，那个熟悉的名字：“旺财”深入人心。一声“旺财”一声呼唤，唤醒压力困扰着我们已经不知的心。祝你生日快乐，“旺财”财旺!

29) 丈夫下班回家，看见桌上有盒蛋糕，上面有三根蜡烛。他问：“谁生日?”旁边妻子冷淡地回答：“是我身上这件衣服，它今天已经岁了!”

30) 用户你好：我们发现一种新型手机"PIG"，在通话时传染。预防措施是每次接听电话第一句话说："生日快乐!"

31) 这一刻，有我最深的思念。让云捎去满心的祝福，点缀你甜蜜的梦，愿你度过一个温馨浪漫的生日!知道你快过生日了，想要什么礼物就直管说，说呀，快说呀……短信看完，时效已过

32) 如果白痴会飞，那我的公司简直是个机场。所有的男人生来平等，结婚的除外。如果说贝多芬是交响乐之父，那么是不是说贝多芬的父亲是交响乐之爷?

33) 今天是你的生日，当你打开手机的第一瞬间，我送给你今天的第一个祝福

34) 给你我特别的祝福，愿它每分每秒都带给你健康、好运和幸福。希望这是你度过的最美好的生日!

35) 猫遇老鼠，鼠逃窜进一洞，良久。一水獭从洞中出。猫遂怒。大吼道：小样!穿貂皮我就不认得你了!

36) 这次发信息主要有两个目的，一是练习指法，二是不惜冒着被辐射的生命危险就为告诉我的祝福!最后副赠一句特有技术含量的话：生日快乐。别笑，严肃点!

37) 王母娘娘托梦给我，向你表示深深的歉意，并附上厚礼一份，祝你生日快乐。难道你是被打入凡尘的嫦娥?呀，怎么礼物是九齿钉耙!原来你不是嫦娥下凡，而是猪八戒投胎。

38) 果农发现一小孩在偷苹果：小捣蛋，你等着，我要去告诉你爸爸!男孩抬头向树上喊道：爸，下面有人找你。

39) 愿特别的爱送给特别的你，特别的日子里，给你一句特别的祝福，生日快乐，天天快乐!

40) 这一季的花开得格外娇艳，你可知，那是因为我用情感在浇灌，只等你的生日赠与你，愿你喜欢。

41) 老实交待，昨天你出门在外，喝了酒，吃了菜，踩了野花你学坏，你让我怎么把你爱!

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生日朋友圈文案

1、愿我们终其一生，都是最幸福的人。

2、愿有岁月可回首，且以深情共白头。

3、愿做菩萨那朵莲，花开花落，无惊无扰。

4、愿得一人心，齐眉双并举，相濡共以沫。

5、拥抱快乐的今天，盼好运连连，愿心情无比灿烂，生活舒心无忧烦。

6、愿时光温婉，安暖内心的彷徨。

7、余生，唯愿讨好自己!

8、此生，愿做只开一次花的竹子。

9、愿未来的日子，光阴含笑。

10、愿与你不期而遇，亦以笑脸相迎。

11、如果有来生，愿似自由的鸟。

12、愿我们友谊长存，笑颜如花。

13、愿历尽千帆，归来仍少年。

14、愿人间处处，都有爱的花朵。

15、如果真有梦，愿我们心随梦飞，梦随心动，直到永远，永远。

16、愿做一颗蒲公英，传播春的气息。

17、愿抬头所见，都是温柔。

18、愿往后余生，不负流年，不负自己，生日快乐。

19、我宁愿让自己活的没心没肺，也不愿让自己活的太累。

20、愿热情经久不减，如初见之欢。

21、愿我的 故事 细水长流，敬你的孤独择日而终。

22、愿得一人心是个童话，白首不分离是个笑话。

23、愿只争朝夕，不负韶华。

24、我愿这颗心，宁静如大海。

25、愿岁月不老，你我都好。

26、愿我们每一念都无有善恶，自生还自灭。

27、阳光的心情，愿阳光永远明媚，愿生活处处如阳光灿烂。

28、愿，余生无悔。

29、愿我们勇敢且温柔，有爱可寻亦有梦可追。

30、未来的路上，愿美好如约而至。

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生日语录心情句子

1. 哼唧的鸟鸣，在轻轻地低唱着成长的心曲。我相信，十八岁将又是一个值得我一生回味的季节。

2. 十八岁的我，请放心。即便有诸多遗憾，但不影响现在的我，做个积极向上，明媚幸福的女人。

3. 从今天起要珍惜自己，照顾自己，不让自己受委屈。

4. 祝自己生日快乐，不是今天，而是我生命每个“重生”的那一刻，是我每天清晨醒来的每一天!

5. 猝不及防，二字开头，一路跌跌撞撞，成长不期而遇，祝自己生日快乐，希望以后每一天开心。

6. 听从命运安排的是凡人;主宰自己命运的才是强者;没有主见的是盲从，三思而行的是智者。祝自己生日快乐!

7. 年年有今日，岁岁有今朝。玻璃晴朗，橘子辉煌。希望晴朗的是心，辉煌的是人生。祝自己生日快乐。

8. 今天，为自己抒情。戴上岁月的花冠，设置今生美丽的容颜。没有鲜花，没有烛光，只烙下一盘滚烫的文字，感恩父母，感恩生命。

9. 愿你傻人有傻福，想要的都拥有，得不到的都释怀。

10. 如果真苦，你哪有时间喊累。如果真惨，你哪有时间觉得丢脸。因为承受得还不够，所以你才有时间抱怨。

11. 自信满满，阔步向前，走向成年，走向明天，走向未来。

12. 十八岁悄悄地向我走近，岁月赋予了我一个绚丽多彩的花季。

13. 十八岁的青春，我们已经无法挥霍了。我们从未辉煌，难道还会有资本可以用来挥霍吗?

14. 我要成长，要学会体谅和承担，要懂得如何善解人意而不再任意妄为，要让生活简单纯净。我要忘记悲伤不再寂寞，要学着在难过和寂寞的时候找到快乐和欣然。

15. 忽然记起明日是母难日，妈妈辛苦了，永远爱你!

16. 岁月如梭，转瞬几十年过去了。苍老年华只不过弹指瞬间，青春年少敌不过时光轮回。百转千回几度秋，繁花飞逝又一年。不知不觉，又是一年生日时，不经意间，伴随着潮起潮落，经历了多少的悲欢离合。

17. 当生日到来时，忐忑是真的，开心也是真的。毕竟，这是自己在世上不多的专属权益。总希望这一天的时光能走得慢一些。

18. 眼里是阳光，笑里是坦荡，未来美好的日子里不将就不辜负。

19. 总会有人说你好，也会有人说你不好，但只要做人做事问心无愧，就不必执着于他人的评判。无须看别人的眼神，不必一味讨好别人，那样会使自己活得更累。

20. 生活如果不宠你，更要自己善待自己。这一生，风雨兼程，就是为了遇见最好的自己，如此而已。

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耽美的起源

耽美一词最早是出现在日本近代文学中，为反对自然主义文学而呈现的另一种文学写作风格：耽美派。耽美派的最初本意是“反发暴露人性的丑恶面为主的自然主义，并想找出官能美、陶醉其中追求文学的意义”。耽美一词即是由此而来的。耽美在日文中的发音为TANBI，本义为“唯美、浪漫之意”，如耽美主义就是浪漫主义。耽美，沉溺于美，详细解释则是「包含一切美丽事物，能让人触动的，最无暇的美」。这个解释可以使圈外人很快把握住耽美的要义。后来这个词不知怎么被日本的界用于BL（boy's love）上、结果引伸为代指一切美形的男性，以及男性与男性之间不涉及繁殖的恋爱感情，最后更发展为男同性恋的代称之一。作为一种派系而言，早在上世纪30、40年代就在日本文学界盛行，算是浪漫主义的一个分支，包括日本文学巨匠三岛由纪夫在内的大批家都曾受过此影响。但是，60年代以后，这个词逐渐从原意中脱离，变成了中一类派生产物的统称，那就是今天我们所说的「BL」，描写恋的动漫（）作品。

时至今日，耽美、YAOI、BL等称呼逐渐风行，这些对于大部分喜好此道的人而言可能没什么太大区别，但其实每个词都代表一个完整的时代，支持着此类作品的繁衍，又严格的把其与现实生活中的同志文学予以区分。没错，BL从本质上来说，还是纯粹出自女性之手，只为女的一种少女分支。而这样一个完备且庞大的分支究竟是如何发展然后壮大的呢？纵观整个BL发展史，所得到也许只能是一段称不上浪漫的女性意识发展史吧……

耽美——残酷的美，无法到达的终点

20世纪中叶，准确地说，就是1963年前后，已经在日本发展了10几年的新中终于有了真正意义上的少女分支。

不同于以前由男性作家绘画的类少女作品和极少量女性创作的作品，一直附着在男性向基础上的为女的开始迈出真正意义上的步伐，小学馆、讲谈社、集英社都陆续推出了自己的少女专刊或者别册。然后在昭和41年（1966年）后的几年中，日后被称作「昭和二十四年组」的少女家们陆续出现了。

所谓昭和24年组，就是出生在昭和24年（1949年）前后的知名少女家们的统称。在经过近20年新的熏陶和历练后，这批热爱并且有极高天赋的女性终于来到了世人面前。在这其中即包括池田理代子、美内铃惠、五十岚优美子等正统少女家，也出现了萩尾望都、竹宫惠子、山岸凉子等第一批跨足「BL」领域的先辈。当然，在那个时代，此类作品被称为耽美，或者——「少年爱」。

那个年代，日本还没有任何一本专门的BL刊物，所有此类作品都在普通少女杂志上连载，故事的题材全部是「非本土非当代」的设定，而主角则都是15-18岁的少年，并且几乎毫无例外的都是悲剧。可能是因为出生年代的原因，在大战结束后，战败的日本一直致力于经济复苏，但是战争的阴云还是在头顶挥之不去。那时的女性也依旧处于延续了百余年的低下地位，不论是经济还是能力都附属在男性身上。于是，一种难以言喻的「窒息感」笼罩在所有女性身上。如果是普通少女，这种感情会变成奋起的动力，让作品变得充满男的强硬。而在耽美领域内，这些则原原本本的展现了它本来的面目，残酷、充满矛盾、以及对现实的绝望。

用异常美貌的少年取代了本应该出现的「女性」，使故事的矛盾大大激化，感情冲突变得无以复加。而对角色本身，也往往加之残酷非理性的对待。但是少年那未出现明显第二性征的躯体出乎想象的增加了美感，还有因为各种因素强化和增幅，能够跨越性别的「爱」。种种叠加，就产生了无法抗拒的悲剧美。

纯粹、锋利、残酷、浪漫……这是整个「少年爱」时代的特征，也许刚开始还有所收敛，能比较隐昧的表达，但是在发展了近10后，16年左右，竹宫先生的《风与木之诗》（《风と木の诗》），山岸先生的《日出处天子》（《日出処の天子》）等能够跨越时代的精彩作品开始连载，然后是18年创刊的第一本耽美刊物《JUNE》的出现……这些把少年爱这一分支推向了第一个巅峰。而且，那时的少女家不像现在这般草率，往往都是用耗尽生命般的热情和努力去创作，因此几乎每部作品都能达到几乎完美的程度，放在今天阅读也毫不逊色的精彩。

就这样，乘着时代的风，一个宛如梦幻的黄金时代到来，没有不能看的，没有不好看的，有的只是能不能承受激烈程度的区别，把「耽美」这种风格真正发展到了极限。然而，黄金时代却又如此短促，在年两部作品连载结束后嘎然而止，随着另一个风潮的驱动提早进入了下个时代……

耽美的历史发展

日本人多多少少都会有一点亡命遗族的气质，所以就酝酿了一种文化精髓——“耽美”。烧这个词不像烧茶，烧茶只是用荔枝核文火轻烧到水温80°C 就OK了，“耽美”却要焚身于烁石烈焰中直到身心俱为灰烬为止，所以耽美的普遍表现形式是自杀、死亡，最高级表现形式是恋尸与尸恋，比如“耽美”派作家草间弥生在她的《尸臭洋槐》中有这样的句子：“妻子已经死去一个月，但正雄迟迟未将尸体送往火葬场，反而每天和妻子交媾着……正雄非常恐惧，总有一天这尸体会不会腐烂变形？”这种将美推向绝路，在美的绝望中沉溺的方式在日本历代文人的传导下几乎深入人心，所以日本**也笼罩着一种浓酽的“耽美”之美。

至于耽美，何以最终演化成BL（boy's love）的代名词，好像应从日本战后70年代少女界的变革说起。当时，反主流文化的抬头迫使其从内容以及思想中寻求变化，推出了以新人为主创力量的别册，山岸凉子描写同性恋的《白屋二人世界》这种类似实验性作品就是在当时推出的。

后来影响比较大的，应该是小学馆的竹公惠子所画的《风与木之诗》她当时与另外两人，被称为“HOT”三人组（不是韩国的那个）在73年--75年掀起了少女的新浪潮，当时的影响力是相当大的`~~至此，表达同的便开始发展、蔓延，壮大，渐渐成为日本的一个分支。

因为，当时家所画的关于同性的感情故事大都是相当唯美，浪漫的感性描写，才与耽美一词挂上钩，后来渐渐的，发展成为其专有名词。

为什么会有耽美？

我们很难想象，一个食不果腹的人会喜欢耽美。从人类进化的角度来说，人之所以有美感是为了生存，美感使人类可以趋利避害，是人类漫长进化道路上的加速剂。当人不再整天为填饱肚子而奔波时，为生存而产生的美感渐渐变成一个脱离物质利害关系的需求，一种纯粹为美而美的需求，而耽美将这种需求推向了及至。现实中的不完美，更促使一些人转而投向虚拟的文字、世界，在那里一切的一切终于有了完美的可能，而作为一个耽美作者，终于拥有了创造完美的能力。

耽美和BL（boy's love）

BL就是同性恋吗？

BL看似同性恋，但并不是同性恋，甚至和圈外人想象的完全相反！BL的主要观看对象是女性，而绝非男同性恋者。女看美形的男性，沉迷于其中缠绵的感情，完全是出于女性自身的天性，这和男看美女实在没有什么区别。

耽美和BL有什么区别？

BL的确是耽美一个很重要很主要的流派，很多时候两者甚至都可以换用。但耽美还包括武侠，玄幻，悬疑推理，近代历史……实际上一切可以给读者一种纯粹美享受的东西都是耽美的题材。因此BL只是属于耽美的一部分。而将文或图用词句或画笔描绘得极为美丽，到达了唯美的境界，就叫耽美 以下用一段句子来做说明 普通写法:他喝着冰凉的脾酒,却不小心从大开的嘴里流了些酒出来，他连忙伸出舌头舔了舔 耽美写法:他喝着冰凉的澄色液体，却不小心从他半张的薄唇间溢出几丝残汁，他微吐出红舌意犹未尽地 注:耽美并不只适用于bl，一般向也可，是几世纪前唯美主义的通称，但到了现在从JAPAN传到台湾之后大家似乎都将它当成了bl的代称了，其实在JAPANJUNE才是BL的代称，和汉字的耽美完全不同

中国耽美的发展

耽美向和

在中国大陆流传的最早的耽美作品多为日本耽美。随后许多中国作者创作了大量耽美题材的。早期的中国耽美大部分是同人，导致女性耽美爱好者被误称为同人女；实际上耽美与同人之间并不存在必然的联系。 耽美作品因突出同性恋问题而在中国备受争议，部分作品主题也包含对“”或“恋童癖”等非正常性取向的描写。

耽美最早应是在91、92年开始进入中国大陆。在此期间的耽美作品大部分都是一些比较含蓄的内容，其代表作品是CLAMP的命运三部曲——“圣传”、“东京巴比伦”和“X战记”。这三部作品以华丽的画风和曲折、感人的故事情节而风靡一时。CLAMP作品中的BL始终是非常含蓄的，作品本身并没有太多的亲热画面而总是在不经意间让人发现一段感情的存在。例如“圣传”中阿修罗王和帝释天这两人的感情纠葛，CLAMP在正传中始终没有明确地画明，而只是在番外篇中以隐晦的画面淡淡带过，但这样的简单有时反而给人更加深刻的印象。而说起CLAMP的耽美，大家比较熟悉的恐怕还是“TOKYO BABYLON”和“TB-- X”，其中有一对耽美组合贯穿了这两部，那就是——樱冢星史郎和皇昴流。他们两人凄美的故事已经被大家所熟知，赚取了无数同人女的眼泪。

大概到了94年，市面上开始出现了纯粹的耽美。在这里必须要提到的就是耽美的经典之作--“绝爱”（尾崎南）。称“绝爱”为耽美的经典之作实不为过，即使很多不是耽美爱好者的人也看过绝爱，其影响力无与伦比。“绝爱”中的两位主角--南条晃司和泉拓人也毫无疑义地被认为是最为经典的耽美组合之一。现在许多耽美迷仍然将“绝爱”视为同人的一大素材，相当一部分的同人都是围绕“绝爱”而写的。“绝爱”的故事情节相信大部分人都已经耳熟能详了，其中南条晃司对泉拓人的那种不顾一切甚至可以毁灭一切的狂热爱情完全不同于TOKYO BABYLON中星史郎和昴流的含蓄之爱，这是它的一大特点也是卖点。“绝爱”的续集是“BRONZE”（也就是“青铜”），现已完结，很多租书店里都有，有兴趣的话可以去弄来看看。其中有一些H的场面，（H指关于及方面的描写。）另外比较血腥，无法接受者请慎重考虑。

在“绝爱”出现的同时期也出现了许多温馨的耽美，比较出名的有“美男子的亲密爱人”（叶芝真已），“微热纯爱少年样”(阿部美幸），“微忧青春日记”（阿部美幸）等作品。这一类的耽美情节温馨感人，H也很纯情，主角大都是高中生或白领。不过很多现在已经无法买到或在店里看到了，需要耐心寻找。这以后几年，耽美作品就是这样不冷不热地存在于各书店的柜台中。温馨类的耽美一直在大陆耽美市场上占有一席之地，即使后来大陆耽美原创文学作品中有一部分也是温馨类的，可以说是受到这些的影响。

从年开始，耽美进入大陆。一开始因为“绝爱”的缘故，所有的耽美都被注以“尾崎南”的作品，一时难辨真伪，良莠难分。大量的耽美使人眼花缭乱。其实很多的原作者都是非常著名的。不管怎么说，从此我们开始接触除了外的耽美的另一种表现形式--。耽美中值得被称为经典的作品有许多，如“间之楔”（吉原理惠子）、富士见交响乐团（秋月）、《炎之蜃气楼》（桑原水菜）等。我们现在能够看到中文版的优秀作品有“远离伊甸园”（很多是盗版且还未结束）。“间之楔”和“富士见交响乐团”还未有中文版的书出版，但是这两部作品都有VCD。而《炎》有40卷和邂逅篇与N篇番外，但由于授权问题，网上无全部翻译，大陆也只有2本中文译书，动画13话和OVA3话，也只有4卷，且结尾悲凉（心理承受不好者误看，笑。）

到了99年，大陆耽美发展到达一个高潮阶段。耽美月刊“耽美季节”（AYA主编）出版。这是第一本耽美月刊，详细介绍了耽美和。同时市面上的耽美也以惊人的数量和速度出版着。很多在这时出版的耽美都是名家之作，故事情节和画风都很优秀。（其中有些H度较高）比如“情人总敲三次门”（朝雾夕）、“LOVE MODE”（志水雪）、“暗黑末裔”（松下容子）等优秀作品。其中男作者的作品要算“快感方程式”（葵二叶红三叶）和“激爱”（小鹰和麻）最为有名。这些作品很多都是值得一看的精品。

市面上还有了很多耽美VCD，如“绝爱-BRONZE”、“火宵之月”、“快感方程式”、“网中鱼”等，这些VCD画面精美，声优的表现也非常棒。但是这些VCD大部分都是盗版所以有些质量不是最佳。另外还有很多耽美动画的DRAMA CD，不过因为是日文原声，所以如果没有日语基础的话是听不懂的。

耽美网站

与此同时因为网络的高速发展，大量的耽美网站应运而生。很多网站都有耽美专栏。这些网站都拥有一批优秀的国内耽美原创及同人作者。说到这里就不得不提一下“同人”，这是读者为自己喜爱的作品而从新创作的一种形式，比较多的同人都是写“SLAM DUNK”和“英雄传”的。（因为这两部作品以男性角色为主），在上述的网站里都能看到很多耽美作品。在这些网站里你可以发表自己的作品、查阅耽美方面的资料、了解最新的耽美讯息。

耽美网站的出现对于大陆耽美文学的发展是一大促进。很多耽美爱好者通过这一渠道发表了自己的作品，其中不乏佳作。尤其大陆耽美文学不同于日本耽美文学之处在于原创作者的作品很多都是以古代中国为背景，更加具有中国传统文学的韵味，而不是象日本的耽美那样大多数将背景设置在高中校园或是办公室恋情。另外有一些具有相当文学功底的作者创作出了偏向意识流的耽美文学，这又不同于着重于故事情节描写的日本耽美文学。大陆耽美原创作者们并没有一味地模仿日本的耽美，而是创造出了具有自己特色的耽美文学。应该说只有到了这个时候，我们才算真正拥有了自己的大陆耽美文化。跨入了21世纪，大陆耽美的发展也将进入一个新的起点。信息的高速发展和大量优秀耽美作品的出版造就了更多的耽美迷。

较知名有：露西弗；晋江网友交流耽美板块；秋之屋；中间色；月夜下；BE-BOY（简称BB）。

耽美杂志

现上市的耽美杂志有 《耽美季节》 《阿多尼斯》 《耽美收藏》 国内原创《非天》（有送DRAMA） 《绚》 早期的《异域》和《ZERO》已经停期了。 日本有个《BEXBOY GOLD》的耽美杂志。

而现在的很多地方好像这些杂志都不能大肆拿出货架来卖的，所以同人女们只有自己同书店老板交涉好。可以预定了！

较为著名的耽美

《凤于九天》BY 风弄 耽美中的经典之作，应该无人不知无人不晓

《天神右翼》《花容天下》《十里红莲艶酒》《琼觞》BY天籁纸鸢 纸大的作品绝对经典，特别是《天神右翼》在晋江上一直名列第一。

《冷香》 《戏梦》 《笑忘书》BY卫风 卫宝宝的作品一般都是欢喜结局为主，本人也是四月排名第一的写手。《冷香》的点击率一直居高不下，现在仍是四月耽美点击第一。《戏梦》语言清新，无论是鲜网的NP版还是出版版都是经典。《笑忘书》的父子更是温馨搞笑的文文。

《晨曦》BY周而复始 经典的兄弟文，被无数腐女所铭记喜爱，广为流传。

《十年》BY 暗夜流光 这篇近于同志文学的耽美名文，被视为为耽美界的中流砥柱，对耽美界的发展做出重要贡献。在耽美界的对外关系中，树立了耽美文的正面形象。极少的一篇从未听说过被人商榷的文章

《怎见浮生不若梦》BYseeter 当年耽美界红文之首，盛况空前。在此不多赘述，没有在耽美的全盛时期行过的人是无论如何也体会不到那种氛围的。

《昨天》BY 风弄 风弄的代表作。高超的写作技巧，生动而简洁的语言，，使这部即使在很远的将来，仍会熠熠闪光。

《醉卧红尘》BY 水月华 清水美文代表作。无H而成为耽美文中经典已实属不易。再加此文绝对经得起最挑剔的读者的细读。登峰造极的优美字句连同动人的故事，好像一件精美的工艺品。水月华的代表作。

《只是当时的惘然》BY千千千寻 悲剧代表作。广受赞叹的完美结局使其成为悲剧中的经典。此文使作者于一段时期被称作后妈NO.1。

《青玄》BY Kawalu 。经典悲剧。且结局极精彩动人，与《只是当时的惘然》不相上下。

《夜泉》BY FATTY 耽美界中的万有引力兼磁极，只一眼便可以沦陷其中不能自拔。同样也是一个跳下去之后就不能翻身的万年大坑

《不能动》，《蝙蝠》BY 风弄。

《流莺》，《如你觉得不幸福 》BY嫣子危。

《绝》BY深蓝。

《无香花自开》BY 无香

《永不放弃》BY APPLE

《终身操盘》 BY 闪灵

《叶加》BY 彻夜流香

《漂白的爱情》BY 雨天

《怎见浮生不若梦》《日月经天》《长风万里》BY seeter(水天)

《看朱成碧》《陷落繁城》BY钢金属教皇（款款）

另注明，耽美狼与同人女从根本性质上是不同的。同人女只存在于在原作（多为动漫作品）上YY衍生出BL/GL向作品。而耽美狼在于原创耽美文章，此类文章名为耽美文、耽美原创另抑或同志文学，而非一些耽、同不分的人口中单纯的"BL" "GL"文

乱扣帽子。一般同人女在作品上都是打上BL、GL标签而不会去名为耽美文，另，部分耽美狼是非常讨厌日本的，如果与同人女混淆他们会非常不适。（此为条目预支记忆编辑）

耽美动画片（含擦边）

《万有引力》

《关上最后的门吧》

《快感方程式》（又名《LEVEL—C》

《炎之蜃气楼》

《暗之末裔》

《今天开始做魔王》

《LOVELESS》（又名《无爱之战》）

《岩窟王》

《公主公主》

《学院天堂》

《绝爱》

《东京巴比伦》

《X战记》

《间之楔》

《幸福花园》

《拥抱春天的罗曼史》

《冬之蝉》（《拥抱春天的罗曼史》续集）

《意乱情迷》又名《我们的不归路》

《My Pico》（又名《我的碧可》或《女装正太》）

《网中鱼》

《激绊》系列

《风与木之诗》

《天使之翼》

《闪灵二人组》

《鬼眼狂刀》

《最游记》

《喜欢就是喜欢》

《没有钱》

《四圣兽》

《纯情罗曼史》

《幻影少年》

《和爸爸KISS》（又名《Kiss in the Dark》）

《樱兰高校部》

《异国色恋浪漫谭》

《花町物语》

《漂亮爸爸》

《Angles Feather/天使之羽》

《冤罪》

《全职猎人》（又名《猎人》或《hunter×hunter》）